Олжас Байелбай, режиссер и специалист по киноязыку, а также автор weproject.media. Олжас делится с нашими читателями информацией о закулисье киноиндустрии. Недавно он писал о том, как режиссеры используют еду в кино. А в этот раз рассказал, на что готовы некоторые актеры ради достоверности своих ролей.
Олжас Байелбай, город — Алматы, режиссер, специалист по киноязыку, @olzhazavre
Что делает актера великим? Умение плакать по команде? Харизма на экране или способность становиться кем-то другим? В истории кино есть актеры, которые пошли гораздо дальше простого перевоплощения. Они изменяли свою физиологию, психологию и быт до предела, порой пересекая черту между игрой и одержимостью. Их решения вызывали восхищение и тревогу, их образы навсегда отпечатывались в культуре, а цена за этот эффект оказывалась слишком высокой — физически и эмоционально.
Иногда это путь через истощение и боль, иногда через одержимость и самоизоляцию. Но результат всегда один: на экране появляется не актер, а человек, который будто живет другой жизнью. Ниже, мы рассмотрим истории тех, кто осмелился перестать быть собой.
Кристиан Бейл
Эталоном физических перевоплощений считается именно он. Ради роли изможденного бессонницей Тревора Резника в фильме «Машинист» 2004 года он похудел примерно на 28 килограммов, доведя вес до 54 килограмм. В течение четырех месяцев актер придерживался экстремальной диеты. По свидетельствам создателей фильма, в день он выпивал одну чашку черного кофе, съедал лишь одно яблоко и банку тунца. Бейл признавался, что использовал «блестящий метод» для похудения — выкуривал много сигарет и пропускал виски вместо еды. Его истощенный облик шокировал коллег и публику, но именно того и требовала роль. Удивительно, что уже через полгода после «Машиниста» Бейл набрал почти 45 килограммов мышечной массы для съемок в «Бэтмен: Начало», 2005. Позднее он не раз совершал подобные метаморфозы. Например, ради роли Дика Чейни в «Власти», 2018 специально полнел, но недавно заявлял в интервью, что больше не планирует так играть со своим весом, признавая, что подобные эксперименты опасны для здоровья.
Мэттью Макконахи
Другой яркий пример — похудение Мэттью Макконахи для «Далласского клуба покупателей», 2013. Чтобы изобразить заболевшего СПИДом героя, актер за несколько месяцев сбросил около 21-22 килограммов — с обычных 84 до 61. Макконахи подошел к процессу методично и под наблюдением врача: он ограничивал порции, питаясь рыбой, овощами и даже позволял себе немного красного вина, но все в резко урезанном количестве. За полгода актер превратился в высушенную тень самого себя. Он вспоминал, что поначалу друзья спрашивали его: «Ты в порядке?», а когда вес упал до минимальной точки, окружающие уже говорили: «Боже, с тобой что-то не так, тебе нужна помощь». Макконахи понял, что достиг нужного эффекта и выглядел действительно больным и истощенным, как требовалось для роли. Вопреки ожиданиям, актер утверждал в интервью, что во время съемок чувствовал себя бодро: по его словам, вся энергия, «утраченная ниже шеи», перешла «выше шеи» — обострились мысли, появилось ясное сознание. Тем не менее сразу после окончания съемок он начал возвращаться к нормальному весу, а его поразительная трансформация принесла ему премию «Оскар».
Джаред Лето
Изменить свое тело и облик ради роли не раз решался и Джаред Лето, причем как в сторону потери веса, так и набора. Для роли убийцы Джона Леннона Марка Чепмена в фильме «Глава 27», 2007 худощавый Лето набрал около 30 килограммов лишнего веса, чтобы достоверно воссоздать грозную фигуру Чепмена. Актер сознательно переедал нездоровой пищей. По его словам, он даже переплавлял пломбы мороженого в микроволновке и пил их, смешивая с оливковым маслом и соевым соусом — столь изобретательно он подходил к задаче быстро поправиться. Результат не замедлил сказаться на здоровье: лишний вес давил на суставы, Лето вскоре не мог передвигаться без боли. К концу съемок его состояние было настолько тяжелым, что он передвигался на инвалидной коляске: ступни поражала резкая боль из-за развившейся подагры. Врачи даже прописали ему препараты от высокого холестерина. «Не уверен, что это было мудрое решение», – признавался потом актер, вспоминая те мучения. Напротив, несколькими годами позже, ради «Далласского клуба покупателей» Джаред Лето резко похудел. Он скинул порядка 15-18 килограммов, превратившись в костлявого, истощенного трансгендерного больного по имени Рэйон. Лето довел свой вес приблизительно до 52 килограммов и перестал узнавать себя в зеркале. Более того, он полностью вошел в образ — на площадке появлялся только в женском гриме и одежде, излучая манерность своего персонажа, и даже сбрил брови, чтобы лицо выглядело болезненно. Коллеги вспоминали, что за весь период съемок они так и не увидели «настоящего» Джареда — он не выходил из роли ни на минуту. Эта самоотверженность принесла Лето «Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана, однако сам он позже отмечал, что столь резкие колебания веса не проходят бесследно для организма и больше он не хотел бы повторять такие эксперименты.
Шарлиз Терон
Экстремальные превращения присущи не только актерам-мужчинам. Шарлиз Терон ради роли серийной убийцы Эйлин Уорнос в фильме «Монстр» 2003 года решилась сознательно «уродовать» свою модельную внешность. Терон набрала около 13 килограммов, хотя обычно она придерживается спортивной формы. 28-летняя актриса тогда просто перестала себя ограничивать: налегала на пончики Krispy Kreme, картофельные чипсы, ела фастфуд и почти не тренировалась. Помимо прибавки в весе она пошла и на другие шаги ради перевоплощения — выбрила собственные тонкие брови, носила вставную челюсть с кривыми зубами и специальный грим, делавший кожу грубее. В итоге на экране блистательная блондинка Терон превратилась в поразительно достоверную, внешне не привлекательную Уорнос: с одутловатым лицом, жирными волосами и неухоженным телом. За эту роль Шарлиз получила премию «Оскар». Интересно, что, закончив съемки, она быстро вернулась к прежнему облику: позже актриса рассказывала, что в 27 лет лишний вес «ушел буквально за пару недель», стоило ей вернуться к нормальному питанию. Однако повторный опыт экстремального перевоплощения в более зрелом возрасте дался уже тяжелее: ради фильма «Талли» Терон снова поправилась примерно на 20 килограммов, и потом больше года не могла их сбросить. «Через год после съемок я даже врачу позвонила: «Мне кажется, я умираю, не могу вернуть форму», — признавалась актриса. Теперь она категорически заявляет: «Никогда больше не стану ради роли так менять вес», осознав, насколько сложнее с возрастом переносятся подобные поступки.
Роберт Де Ниро
Одним из первых случаев радикального актерского перевоплощения стал подвиг Роберта Де Ниро в фильме «Бешеный бык», 1980. Ему предстояло сыграть боксера Джейка Ламотту в разные периоды жизни: от подтянутого чемпиона до располневшего, спившегося ветерана. Сначала 35-летний Де Ниро месяцы тренировался на ринге под руководством самого Ламотты: достиг отличной спортивной формы, освоил технику бокса и даже провел несколько показательных боев. Эти сцены в фильме сняли первыми. А затем режиссер Мартин Скорсезе объявил перерыв в производстве, чтобы актер смог набрать вес для образа постаревшего Ламотты. Де Ниро отправился в так называемый «гастрономический тур» по Италии и Франции. Как шутили коллеги, его новой работой стало бесконечное поедание пасты, пиццы, хлеба, сыров и десертов. За каких-то несколько месяцев он растолстел на 27-30 килограммов, доведя вес примерно с 70 до почти 100 килограммов. На съемочной площадке актер едва дышал от одышки, его лицо распухло, появился заметный живот — все как у постаревшего Ламотты, страдавшего обжорством. Некоторые сцены, например, когда герой рассказывает шуточный монолог на сцене, снимались уже с таким располневшим Де Ниро, и выглядят абсолютно достоверно. Скорсезе вспоминал, что даже начал беспокоиться за здоровье своего друга. Сам Де Ниро позже говорил, что столь резко набирать вес он мог позволить себе только в молодости: «В 34 года я еще мог проделывать такое со своим телом». Его жертвы не оказались напрасными — роль принесла ему «Оскар» за лучшую мужскую роль, а сам «Бешеный бык» стал классикой. История о том, как Де Ниро поправился ради искусства, долго ходила в Голливуде как легенда до появления Бейла и других, кто впоследствии побил этот «рекорд».
Дэниел Дэй-Льюис
Если говорить о предельном погружении в роль, нельзя не упомянуть Дэниела Дэй-Льюиса. Этот знаменитый британский актер известен маниакальным следованием методу Станиславского. Он буквально живет жизнью своих персонажей на время съемок, порой причиняя себе физический дискомфорт и травмы. На съемках «Моей левой ноги», 1989, где он сыграл парализованного писателя Кристи Брауна, Дэй-Льюис весь день находился в инвалидной коляске, даже между дублями. Он отказался ходить и стоять прямо, требуя, чтобы его носили и кормили с ложечки, как беспомощного больного. За несколько недель такой работы актер настолько искривил позвоночник, что у него треснули два ребра. Он реально повредил себя, сидя сутками в неудобной позе ради достоверности.
Для фильма «Последний из могикан» Дэй-Льюис полгода жил в диких лесах, готовясь к роли охотника Натаниэля По. Он научился самостоятельно строить шалаши и каноэ, стрелять из кремневого ружья на бегу, ориентироваться по звездам, выслеживать дичь и добывать пищу в лесу. Говорят, все это время он питался только тем, что сам поймает или найдет в лесу, чтобы прочувствовать быт героя XVIII века.
Еще дальше актер зашел в подготовке к драме «Во имя отца», где играл ирландца, ложно обвиненного в терроризме. Ради этой роли Дэниел истязал себя голодом: сбросил около 20-25 килограммов, сидя на скудном «тюремном» пайке из хлеба и воды. Он добился изможденного вида, а чтобы прочувствовать отчаяние узника, настоял, чтобы его самого заперли в тюремной камере. Несколько ночей подряд актер провел в одиночке на съемочной площадке, где его навещали не сочувствующие коллеги, а суровые люди из съемочной группы. По просьбе Дэй-Льюиса ассистенты стучали по решетке, поливали его холодной водой и даже орали на него унизительные ругательства, имитируя тюремщиков.
Наконец, во время работы над «Бандами Нью-Йорка» Дэй-Льюис опять-таки пожертвовал здоровьем ради реализма. Он играл мясника XIX века и для этого несколько месяцев обучался у настоящего мясника разделке туш. На площадке актер постоянно ходил в старинном костюме: в одном легком плаще даже при ледяном ветре. От теплого современного пуховика он отказался, хотя съемки зимой в Чехии шли при минусовой температуре. В итоге у 44-летнего актера началась пневмония, и его уговаривали прерваться для лечения. Дэй-Льюис согласился принять лекарства, но образ не оставил — продолжал курить трубку и говорить с грубым акцентом своего героя Билла Потрошителя, даже лежа с температурой. В интервью он потом с полу шуткой заметил, что подобные методические перегибы звучат безумно, «но что поделать, я таким образом работаю». Именно такой тотальный подход сделал Дэй-Льюиса трехкратным обладателем «Оскара» и одним из самых уважаемых актеров современности. Его пример одновременно восхищает и заставляет задуматься: где граница между гениальным перевоплощением и опасной одержимостью?
Хит Леджер
Иногда глубокое погружение в роль сопряжено не столько с физическими муками, сколько с психологическим напряжением. Хит Леджер, готовясь сыграть Джокера в «Темном рыцаре», 2008, тоже решил дойти до предела — прежде всего эмоционального. Он заперся один в номере лондонского отеля на целый месяц, намеренно отгородившись от внешнего мира. В дневнике, который актер вел от лица Джокера, Леджер записывал безумные мысли своего героя, вклеивал жуткие изображения: кадры из ужасов, фото клоунов, и подбирал злодейские реплики. Этот личный «дневник Джокера» потом покажет публике отец Леджера: на последней странице Хит вывел от руки пугающую надпись Bye-Bye, словно прощаясь с реальностью. Во время съемок актер оставался в мрачном образе. Например, на площадке он просил коллег не звать его по имени, полностью оставаясь в роли между дублями. Такой метод едва не стоил ему сна в прямом смысле. Леджер признавался в интервью, что из-за перевозбуждения почти перестал спать: «На прошлой неделе я спал по два часа в сутки. Я просто не мог остановить поток мыслей. Тело чудовищно устало, а мозг все никак не хотел выключаться». Бессонница и постоянный стресс настолько вымотали его, что актер вынужден был принимать снотворное. После одной из бессонных ночей Хит смешал несколько разных сильнодействующих препаратов. Спустя несколько месяцев после окончания работы над фильмом, 22 января 2008 года, Леджера не стало — он трагически скончался от случайной передозировки лекарств. Многие связывали его смерть с саморазрушительной отдачей роли Джокера, хотя близкие опровергали эти домыслы, отмечая, что Хит просто переоценил свои силы, пытаясь справиться с затяжной бессонницей. Как бы то ни было, его гипнотизирующе правдивое исполнение породило легенду. Посмертно Леджер был удостоен «Оскара» за эту роль. История Джокера Леджера стала, пожалуй, самым печальным примером того, к каким крайностям может привести актерское перевоплощение, вышедшее из-под контроля.
Шайа Лабаф
Актер Шайа Лабаф известен скандальным поведением, но не все знают, что ради реалистичной игры он тоже шел на крайне радикальные шаги. Во время съемки военной драмы «Ярость», 2014 Лабаф применил один из самых экстремальных методов. Ему досталась роль солдата-радиста времен Второй мировой войны, и актер решил, что грим и бутафория недостаточно правдоподобны. Тогда он лично разрезал кожу на своем лице ножом, чтобы получить настоящие боевые шрамы. Каждый день перед дублем Шайа вновь вскрывал подсохшие порезы на щеке, добиваясь свежих кровавых ран. Кроме того, он настоял, чтобы ему вырвали здоровый зуб: пошел к стоматологу и удалил передний зуб – просто потому, что, по сценарию, его герой теряет зуб на войне. Но и на этом Лабаф не остановился. Ради ощущения солдатского быта он вовсе перестал мыться. Актер принципиально не принимал душ и не менял одежду все четыре месяца, пока шли съемки. Его сослуживцы-актеры вскоре начали жаловаться на невыносимый запах. В итоге продюсерам пришлось поселить Лабафа отдельно от остальных: он жил в небольшом пансионате вдали от команды, чтобы никого не травмировать своим «ароматом». Партнеры по фильму признавались в интервью, что поначалу думали, будто слухи преувеличены, но затем убедились: Шайа действительно ходил грязным и вонючим, с гниющей раной на лице, полностью погруженный в образ. Коллега Лога Лерман вспоминал, как Лабаф показывал ему свои порезы со словами: «Хочешь прикол? Смотри, как реалистично!». И что в каждый момент, когда Шайе даже не нужно было сидеть внутри танка для кадра, он все равно сидел там, потому что считал, что не имеет права покинуть место своего героя. Этот странный подход вызывал раздражение и непонимание окружающих, но сам Лабаф уверял, что иначе играть не может.
Каждый из этих случаев — не выдумка и не голливудская байка, а реальная история предельного актерского перевоплощения, подтвержденная самими участниками и свидетелями. Конечно, далеко не всем по душе настолько радикальные методы. Многие режиссеры и врачи открыто заявляют, что игра «на износ» не стоит тех рисков, которым артисты подвергают себя. Тем не менее зрителей неизменно завораживают подобные превращения. Когда актер физически и психологически преображается до неузнаваемости, это придает роли особую силу и шарм. Практически во всех приведенных примерах такая самоотдача была вознаграждена высшими похвалами — от оваций критиков до «Оскара».
Но главное, подобные примеры показывают, на что готов пойти человек искусства ради достоверности: истощить или изуродовать свое тело, погрузиться в чужое сознание, пожертвовать комфортом и даже благополучием. Это грань ремесла и одержимости, каждый раз вызывающая восхищение и споры. Ясно одно: предельное актерское перевоплощение действительно существует, и каждое из вышеперечисленных воплощений правды на экране является тому доказательством.
